viernes, 20 de junio de 2014

RESTAURACIÓN VIRGEN CON NIÑO. IGLESIA DE SAN FRANCISCO. ÉCIJA (SEVILLA)

La restauración de esta pequeña pero a la vez gran Imagen de Virgen con Niño presentaba una serie de problemas estructurales que debían ser corregidos.

En primera instancia su aspecto general destacaba por la oscuridad de la Imagen, provocada por una serie de repintes que ocultaban una rica policromía.

Anverso de la Imagen
Reverso de la Imagen
















Vista 3/4 antes de restaurar
Detalle de Niño antes de restaurar
Detalle de Virgen antes de restaurar







Detalle zona baja de manto

              El Niño presentaba amputación de mano completa y en la mano izquierda no conservaba ninguna de las falanges. En los pies minuciosamente tallados existía pérdida de la primera y segunda falange (pulgar e índice).
               La Virgen solo presentaba amputación en la tercera falange.

Detalle de mano izquierda (vista frontal)



Detalle de pies

Detalle de mano de la Virgen









         Estructuralmente las diferentes piezas de madera se encontraban unidas mediante tornillos metálicos oxidados, que debían retirarse puesto que creaba tensiones y movimientos indebidos, provocando grietas, rajas, levantamiento de película pictórica, etc.
Detalle de hombro, se observan grietas
Detalle de cuello de la Virgen







Detalle de Imagen vista lateral. Se observa la raja que atraviese toda la Imagen
                 La peana así como toda la zona de ropaje tanto de la Virgen como del Niño (exceptuando el manto), se encontraba cubierto por una espesa capa de purpurina, la cual se ha eliminado mediante disolvente apropiado, siempre respetando el original y realizando catas de limpieza previas.


Detalle de peana, se observa
dorado original  y repinte de purpurina
Detalle de manto, se observa pérdida de
policromía, levantamiento de película pictórica, etc.












                 La corona 


                  La corona se enderezó un se limpió con disolventes débiles para no afectar al metal, las piedras se extrajeron para su limpieza y se volvieron a colocar en su lugar.
                  Una vez limpia y enderezada se llevó al platero para que soldara la zona superior y terminara de limpiarla. Este sustituyó las piedras que estaban sin brillo por unas actuales. Pero como prima la conservación a la estética, volví a colocar las piedras originales en su lugar y en las zonas donde faltaban piezas, conservé las añadidas por el platero.
                   En una restauración prima la conservación ante todo, es por ello por lo que se debe conservar en la medida de lo posible el original y diferenciar el añadido, en este caso piedras que faltaban, mediante una variación en la tonalidad o el brillo.
                    

Corona antes de la restauración


Corona tras la restauración, con las piedras originales


                 Proceso de restauración

                      En las siguientes imágenes se muestra como se fijó una de las zonas que presentaba desprendimiento de película pictórica. Se aplicó adhesivo, calor mediante espátula térmica con melinex y presión. Quedando totalmente adherida la zona.










                      Previamente a la praxis de la limpieza, se realizaron catas con diferentes disolventes para establecer el método de limpieza más adecuado a la obra.

                                                  

                      Durante el proceso de restauración se vio conveniente realizar varias radiografías a la obra puesto que bajo la policromía se encontraban una serie de tornillos y había que localizarlos todos para extraerlos y así no peligrara la estabilidad de la obra. Recordemos que los tornillos se encontraban oxidados y con el movimiento de la madera había generado tensiones en la obra, por lo que se produjeron grietas y rajas tanto estructuralmente como en los diferentes estratos.




                   



                   
                      Se observa como se ha realizado la limpieza, primero mecánica y luego química, con papeta y con hisopo según la zona a tratar.
                      Durante el proceso de limpieza se ha revisado con luz ultravioleta el nivel de limpieza de la obra. Se observa la zona ya limpia en comparación con la zona sin limpiar.
                      Se ha realizado media limpieza, para no perder la pátina.


                  





 


                

                         
                            En las imágenes que vemos a continuación pueden observarse como se han extraído los tornillos y la colocación del perno de madera con resina epoxi. Esta técnica es reversible puesto que se ha realizado un sistema a modo de botón con una tira de seda adhesiva y resina epoxi, en el caso de que se quiera extraer este perno de madera sería posible con este método. 

                    

                    


                           La realización de la mano, primero se ha creado el modelo en plastilina para comprobar las proporciones y más tarde se ha tallado en porexpan muy compacto. Una vez realizada la mano se colocó para comprobar la magnitud de la misma (imagen), más tarde se retalló, estucó y reintegró con rigattino para dejar aún más claro que era un añadido.







Resultado final de la restauración















                      En las fotografías aparece la Virgen y el Niño con muchos brillos, una vez pasadas varias semanas este brillo va atenuándose.

                
                      Espero que os haya gustado el resultado. Si tenéis alguna consulta podéis realizárla por aquí o directamente a mi email ( marrodluc@gmail.com)

                     Un saludo!!






jueves, 7 de noviembre de 2013

Restauración San Judas Tadeo, Iglesia de la Consolación , Osuna.



                                                                                      
Imagen de San Judas Tadeo antes de la restauración
       La Conservación y Restauración de las Obras de Arte se presenta como un deber y privilegio por parte de un conservador- restaurador para la salvaguarda del Patrimonio Artístico.

       El deber de evitar el deterioro de la obra, ya sea por desuso, acción humana, desconocimiento o intervenciones indebidas; es labor del conservador- restaurador, quien se ve obligado a proteger y evitar el deterioro para evitar la desaparición del mismo.
        Es por dicha causa, por lo que se ha recuperado la originalidad de la Imagen de San Judas Tadeo, de la Iglesia de la Consolación de Osuna.

       Su acusado deterioro mostraba ataque de insectos xilófagos, lo que había provocado innumerables agujeros visibles a simple vista. Generando estos numerosos túneles que ahuecaban la madera y contribuían a acentuar su inestabilidad.                                                                                              
            

Entre los deterioros se encontraba:

Perdida, rotura y ataque de xilófagos en la base
Agujeros, tuneles en toda la obra
Pérdida de dos dedos y fractura del pie izquierdo, que se encontraba desprendido en su totalidad
Añadidos metálicos oxidados
Repintes y repolicromías tanto en encarnadura como en estofados y corladura.
Barniz oxidado
Pérdida de película pictórica.
Acumulación de cera en corladura
Arañazos y desgaste de película pictórica en las zonas salientes
Cazoletas en corladura
Grietas debidas a movimiento natural del soporte y a añadidos metálicos oxidados
Etc.


Restos de cera en zona de corladura
        Mediante las técnicas visuales, análisis de luz ultravioleta, catas de limpieza,... Se determinó las causas de los distintos deterioros y se propuso un tratamiento con materiales reversibles y adecuados para preservar la obra y otorgarle su estado original siempre respetando la pátina del tiempo.

        Optando por ello a una media limpieza, controlada esta por medio de luz ultravioleta.

        En primera instancia se consolidó la obra.
Reconstruyendo la base la cual se encontraba fraccionada y con pérdida de soporte, lo cual ponía en peligro la estabilidad de la obra, por lo que se procedió a reconstruir la zona faltante con madera de la misma tipología y diferenciándola del original.

        Del mismo modo se realizó con los dedos, los cuales habían sido amputados y se desconocía su ubicación, por lo que se reconstruyó la zona con madera de la misma tipología de la obra, y su reintegración se realizó con rigattino para diferenciar los dedos añadidos. Esta reconstrucción era primordial para la lectura de la obra por lo que era necesaria su realización.

Base antes de realizar la restauración
Estado de la mano antes de su restauración

Detalle de agujeros antes de la restauración
 Las grietas eran patentes a lo largo de toda la obra, así como el acusado ataque de insectos xilófagos, llegando a contar más de 358 agujeros. Por los cuales se inyectó, consolidó y rellenó para evitar la aparición de insectos xilófagos, consolidar la madera que estaba debilitada y reconstituirlos, ocultándolos para una visión uniforme de la Imagen.
Detalle de la zona de pecho, se observan grietas por movimiento, agujeros y clavos oxidados.


        Se inyectó y fijó mediante calor las zonas que se encontraban desprendidas y las que estaban en peligro de desprenderse.         



La obra presentaba una serie de repintes y repolicromías que ocultaban la originalidad de la obra, por lo que se procedió a su retirada mecánica y químicamente. Siempre desde el respeto al original, y realizando las pruebas necesarias para determinar que quedaba de original bajo estos repintes.                                                          
Eliminación de repintes en el rostro.
Afortunadamente la policromía original se encontraba en buen estado, por lo que se procedió a retirar los repintes de las encarnaduras, que restaban calidad y autenticidad a la obra, y habían sido realizados con poca calidad.
Fotografía con lampara de luz ultravioleta, muestra el nivel de limpieza

Reconstrucción de dedos tras reconstruir las zonas faltantes y reintegrarlos mediante rigattino

                                      
Detalle del pie derecho antes, durante y después de la restauración


Detalle de pie izquierdo antes de la restauración

Detalle de pies tras la restauración

Reconstrucción de los dedos de la mano


Detalle de dedos antes de la reconstrucción
Detalle de colocación de dedos
Dedos colocados a falta de ser estucados y reintegrados
Mano una vez restaurada

Limpieza química con geles

Inyección del disolvente en el gel y corte del gel para ser aplicado en la zona a limpiar.


Reintegración de acuarela y maimeri 


Detalles de delineado del dibujo faltante y posterior reintegración con rigattino.

Detalle del manto, antes y después de la reintegración.



Fotografías con luz ultravioleta
Las zonas oscuras son las que han sido reconstruidas o reintegradas, como ejemplo en la primera imagen se muestra la zona de la frente y en la segunda imagen la zona de la grieta que a sido reconstruida y reintegrada.



Detalle de pies, zonas más oscuras son las reconstruidas y reintegradas.


Resultado final tras la restauración de la Imagen de San Judas Tadeo


Detalle de Imagen restaurada
Imagen de San Judas Tadeo restaurada

Coladura una vez restaurada


Detalle del pecho una vez restaurado

Detalle de túnica del Santo con reintegración de zonas faltantes con rigattino.



Detalle de zona baja del manto una vez restaurado

Detalle del rostro tras la restauración




María del Valle Rodríguez Lucena

marrodluc@gmail.com